Подарок 12 стульев: Ильф и Петров. 12 стульев. Маленькая книга, сшитая вручную – купить на Ярмарке Мастеров – KGQ1WRU

Сценарий «12 стульев» (сценарий День рожденья)

        Идея: организовать День рождения с призами в «12 стульях».        
Если вы хотите необычно организовать праздник в честь Дня рождения, где приглашенные будут искать клад в стульях, то сценарий День рожденья «12 стульев» подойдет вам наилучшим образом.

  • Составьте список гостей. Каждому гостю вышлите приглашение, сделанное в виде стула, в котором укажите где и во сколько состоится праздник. Также нужно приготовить 12 стульев, в которые спрячьте небольшие призы.
  • Для ведущего нужно приготовить костюм в стиле Остапа Бендера. Например, вы можете надеть кепку, белый пиджак, полосатые штаны. Для остальных гостей стиль одежды свободный.
  • Подарок должен соответствовать празднику. Например, это может быть красивый стул, шкатулка в форме стула или подушка на стул. Подарки вы можете подобрать в разделе «Подарки».
  • Комнату можно украсить в стиле Одессы. Например, можно сделать так, что комната станет пирсом. Столы нужно накрыть соответствующе стилю праздника. На столе должно быть много морепродуктов. А украшения стола сделайте в виде стульев.
  • Праздник по сценарию День рожденья «12 стульев»  будет направлен на то, чтобы гости и именинник участвовали в конкурсах, завоевывали стулья и проверяли, есть ли в стуле клад или же нет. Для этого будут проводиться игры и конкурсы, в которых призом будут стулья.
  • Всего согласно сценарию День рожденья «12 стульев»  должно быть 12 конкурсов, в каждом конкурсе гости и именинник борются за то, чтобы им достался стул. Победитель получает стул, проверяет, есть ли там клад. Под каждым стулом есть небольшие призы, но в одном из этих призов есть указка, где лежит настоящий клад. Но об этом все узнают, когда проверят все стулья.
  • Первым конкурсом можно провести «Лишний стул». Этот конкурс подвижный и очень сильно понравится присутствующим. Для конкурса надо приготовить всего лишь несколько стульев. Стульев по количеству, должно быть на один меньше, чем участников конкурса. Должна быть ведущая конкурса, которая будет выключать, и включать музыку. Итак, правила следующие: стулья ставятся посередине комнаты, спинками друг к другу. Получается кружок из стульев. Все становятся по кругу. Ведущая включает музыку, и участники бегут по часовой стрелке. Как только ведущая выключает музыку, участники должны занять стулья. Тот участник, который не успел присесть на стул, выбывает из игры и забирает стул с собой. Игра продолжается до тех пор, пока не останется один участник. Это и будет победитель конкурса, которому достается первый стул.
  • Далее проводится конкурс «Танцы на стуле». Для конкурса понадобятся стулья, их количество должно быть равно количеству участников. Ведущий включает музыку, участники сначала танцуют только руками, затем только ногами, затем только попой, затем только головой, и в завершение танца только мимикой. Побеждает в конкурсе тот, у кого получился самый необычный и оригинальный танец. Победителю вручается второй стул.
  • Так проводится еще 10 конкурсов, в которых победителям вручается очередной стул. Конкурсы вы можете выбрать в разделе «Игры и конкурсы». Например, это могут быть «Принцесса на горошине», «Достань шарик», «Движение вправо».
  • После того, как все стулья разыграны, их обладатели проверяют, что за приз им достался. Все увидят, что клада нет. Тогда ведущий говорит, что в одном из призов спрятана подсказка, где найти клад. Оказывается, что клад – это именинник. После нахождения клада, все идут за стол. После банкета можно устроить веселую дискотеку.

Как Данелия Гайдаю «12 стульев» подарил / Назад в СССР / Back in USSR

По словам Нины Гребешковой, супруги знаменитого комедиографа, «12 стульев» была «обеденной книгой» Леонида Гайдая. Когда он садился обедать, «Стулья» сразу оказывались у него в руках.
Гайдай ее перелистывал, какие-то места зачитывал супруге, смеялся. И страстно желал сделать фильм по этому замечательному роману. Однако осуществлению задуманного всё время что-то мешало

Сначала просто не давали разрешения — советскому кинематографу нужны были положительные герои, а не жулики. Потом в Госкино заявили, что это станет возможным только после того, как Михаил Швейцер закончит работу над экранизацией «Золотого телёнка». Когда же этот фильм вышел на экраны, он имел средний зрительский успех — картина получилась слишком серьезной. Как сказал про неё Гайдай — фильм о смешном, но не смешной. Добиваясь в Госкино разрешения экранизировать «12 стульев», обещал, что он будет снимать совсем другое кино — веселое, искрометное. Короче, такое, какое он умел.
Но его ждал новый удар — пока Леонид Гайдай работал над «Бриллиантовой рукой», идея снять «12 стульев» пришла в голову еще одному комедиографу — Георгию Данелия. И ему дали «добро» на эту постановку. Гайдай не на шутку расстроился – он опоздал, со сценарной заявкой его опередили другие. И тут случилось чудо: Данелия понял, что «перегорел» и не рискнул браться за такое произведение без куража и… уступил право на экранизацию коллеге. Причем Данелия сам подошел к Гайдаю и предложил ему забрать у него «12 стульев»
Гайдай принял подарок с воодушевлением: такой шанс выпадает раз в жизни. Картина, которой он бредил, невероятным кульбитом оказалась в его распоряжении. Он не знал, сколько препятствий еще выпадет на его пути к мечте. Как будет выбирать Остапа из чуть ли не двухсот кандидатов.

и фактически спасёт жизнь Сергею Филиппову, доверив ему роль Кисы.

А поиски подходящих для съёмок стульев вообще тема для отдельного поста

Но итогом стала премьера — 8 июня 1971 года на экраны страны вышел фильм, споры о котором не утихают до сих пор. Кто-то считает фильм полным провалом. А кто-то считает этот фильм классикой жанра, а Бендера-Гомиашвили эталонным великим комбинатором

Двенадцать стульев. Полная версия романа.Текст

Посвящается Валентину Петровичу Катаеву

© Одесский М. П., Фельдман Д. М., послесловие, комментарий, 2017

© ООО «Издательство АСТ», 2017

* * *

В тексте романа полужирным шрифтом выделены небольшие, а знаком () – объемные разночтения и фрагменты, исключенные из редакций, входивших в ранее издававшиеся собрания сочинений Ильфа и Петрова.

Часть первая – Старгородский лев

Глава I
Безенчук и нимфы

В уездном городе N было так много парикмахерских заведений и бюро похоронных процессий, что, казалось, жители города рождаются лишь затем, чтобы побриться, остричься, освежить голову вежеталем и сразу же умереть. А на самом деле в уездном городе N люди рождались, брились и умирали довольно редко. Жизнь города была тишайшей. Весенние вечера были упоительны, грязь под луною сверкала, как антрацит, и вся молодежь города до такой степени была влюблена в секретаршу месткома коммунальников, что это просто мешало ей собирать членские взносы.

Вопросы любви и смерти не волновали Ипполита Матвеевича Воробьянинова, хотя этими вопросами, по роду своей службы, он ведал с 9 утра до 5 вечера ежедневно, с получасовым перерывом для завтрака.

По утрам, выпив из причудливого (морозного с жилкой) стакана свою порцию горячего молока, поданного Клавдией Ивановной, он выходил из полутемного домика на просторную, полную диковинного весеннего света, улицу «Им. тов. Губернского». Это была приятнейшая из улиц, какие встречаются в уездных городах. По левую руку, за волнистыми зеленоватыми стеклами, серебрились гроба похоронного бюро «Нимфа». Справа, за маленькими, с обвалившейся замазкой, окнами, угрюмо возлежали дубовые, пыльные и скучные гроба, гробовых дел мастера Безенчука. Далее «Цирульный мастер Пьер и Константин» обещал своим потребителям «холю ногтей» и «ондулясион на дому». Еще дальше расположилась гостиница с парикмахерской, а за нею, на большом пустыре, стоял палевый теленок и нежно лизал поржавевшую, прислоненную

(как табличка у подножия пальмы в ботаническом саду) к одиноко торчащим воротам, вывеску:

«Погребальная контора «Милости просим».

Хотя похоронных депо было множество, но клиентура у них была небольшая. «Милости просим» лопнуло еще за три года до того, как Ипполит Матвеевич осел в городе N, а мастер Безенчук пил горькую и даже однажды пытался заложить в ломбарде свой лучший выставочный гроб.

Люди в городе N умирали редко, и Ипполит Матвеевич знал это лучше кого бы то ни было, потому что служил в загсе, где ведал столом регистрации смертей и браков.

Стол, за которым работал Ипполит Матвеевич, походил на старую надгробную плиту. Левый уголок его был уничтожен крысами. Хилые его ножки тряслись под тяжестью пухлых папок табачного цвета с записями, из которых можно было почерпнуть все сведения о родословных жителей города N и о генеалогических (или, как шутливо говаривал Ипполит Матвеевич, гинекологических) древах, произросших на скудной уездной почве.

В пятницу 15 апреля 1927 года Ипполит Матвеевич, как обычно, проснулся в половине восьмого и сразу же просунул нос в старомодное пенсне с золотой дужкой. Очков он не носил. Однажды, решив, что носить пенсне негигиенично, Ипполит Матвеевич направился к оптику и купил очки без оправы, с позолоченными оглоблями. Очки с первого раза ему понравились, но жена (это было незадолго до ее смерти) нашла, что в очках он вылитый Милюков, и он отдал очки дворнику. Дворник, хотя и не был близорук, к очкам привык и носил их с удовольствием.

– Бонжур! – пропел Ипполит Матвеевич самому себе, спуская ноги с постели.

«Бонжур» указывало на то, что Ипполит Матвеевич проснулся в добром расположении. Сказанное при пробуждении «гут морген» обычно значило, что печень пошаливает, что 52 года – не шутка и что погода нынче сырая.

Ипполит Матвеевич сунул сухощавые ноги в довоенные штучные брюки, завязал их у щиколотки тесемками и погрузился в короткие мягкие сапоги с узкими квадратными носами

и низкими подборами. Через пять минут на Ипполите Матвеевиче красовался лунный жилет, усыпанный мелкой серебряной звездой, и переливчатый люстриновый пиджачок. Смахнув с седых (волосок к волоску) усов оставшиеся после умывания росинки, Ипполит Матвеевич зверски пошевелил усами, в нерешительности попробовал шероховатый подбородок, провел щеткой по коротко остриженным алюминиевым волосам пять раз левой и восемь раз правой рукой ото лба к затылку и, учтиво улыбаясь, двинулся навстречу входившей в комнату теще – Клавдии Ивановне.

– Эпполе-эт, – прогремела она, – сегодня я видела дурной сон.

Слово «сон» было произнесено с французским прононсом.

Ипполит Матвеевич поглядел на тещу сверху вниз. Его рост доходил до 185 сантиметров. С такой высоты ему легко и удобно было относиться к теще Клавдии Ивановне с некоторым пренебрежением.

Клавдия Ивановна продолжала:

– Я видела покойную Мари с распущенными волосами и в золотом кушаке.

От пушечных звуков голоса Клавдии Ивановны дрожала чугунная лампа с ядром, дробью и пыльными стеклянными цацками.

– Я очень встревожена! Боюсь, не случилось бы чего!

Последние слова были произнесены с такой силой, что каре волос на голове Ипполита Матвеевича колыхнулось в разные стороны. Он сморщил лицо и раздельно сказал:

– Ничего не будет, маман. За воду вы уже вносили?

Оказывается, что не вносили. Калоши тоже не были помыты. Ипполит Матвеевич не любил свою тещу. Клавдия Ивановна была глупа, и ее преклонный возраст не позволял надеяться на то, что она когда-нибудь поумнеет. Скупа она была до чрезвычайности, и только бедность Ипполита Матвеевича не давала развернуться этому захватывающему чувству. Голос у нее был такой силы и густоты, что ему позавидовал бы Ричард Львиное Сердце. И, кроме того, что было самым ужасным, Клавдия Ивановна видела сны. Она видела их всегда. Ей снились девушки в кушаках и без них, лошади, обшитые желтым драгунским кантом, дворники, играющие на арфах, архангелы в сторожевых тулупах, прогуливающиеся по ночам с колотушками в руках, и вязальные спицы, которые сами собой прыгали по комнате, производя огорчительный звон. Пустая старуха была Клавдия Ивановна. Вдобавок ко всему, под носом у нее росли усы, и каждый ус был похож на кисточку для бритья.

Ипполит Матвеевич, слегка раздраженный, вышел из дому. У входа в свое потасканное заведение стоял, прислонясь к дверному косяку и скрестив руки, гробовых дел мастер Безенчук. От систематических крахов своих коммерческих начинаний и от долговременного употребления внутрь горячительных напитков глаза мастера были ярко-желтыми, как у кота, и горели неугасимым огнем.

– Почет дорогому гостю! – прокричал он скороговоркой, завидев Ипполита Матвеевича. – С добрым утром.

Ипполит Матвеевич вежливо приподнял запятнанную касторовую шляпу.

– Как здоровье вашей тещеньки, разрешите, такое нахальство, узнать?

– Мр-р, мр-р, – неопределенно ответил Ипполит Матвеевич и, пожав прямыми плечами, проследовал дальше.

– Ну, дай ей бог здоровьичка, – с горечью сказал Безенчук, – одних убытков сколько несем, туды его в качель.

И снова, скрестив руки на груди, прислонился к двери.

У врат похоронного бюро «Нимфа» Ипполита Матвеевича снова попридержали.

Владельцев «Нимфы» было трое. Они враз поклонились Ипполиту Матвеевичу и хором осведомились о здоровье тещи.

– Здорова, здорова, – ответил Ипполит Матвеевич, – что ей делается. Сегодня золотую девушку видела, распущенную. Такое ей было обозрение во сне.

Три «нимфа» переглянулись и громко вздохнули.

Все эти разговоры задержали Ипполита Матвеевича в пути, и он, против обыкновения, пришел на службу тогда, когда часы, висевшие над лозунгом «Сделал свое дело – и уходи», – показывали пять минут десятого.

– Мацист опоздал!

Ипполита Матвеевича за большой рост, а особенно за усы, прозвали в учреждении Мацистом, хотя у настоящего Мациста никаких усов не было.

Вынув из ящика стола синюю войлочную подушечку, Ипполит Матвеевич положил ее на стул, придал усам правильное направление (параллельно линии стола) и сел на подушечку, несколько возвышаясь над всеми тремя своими сослуживцами. Ипполит Матвеевич не боялся геморроя, он боялся протереть брюки и потому пользовался синим войлоком.

За всеми манипуляциями советского служащего застенчиво следили двое молодых людей – мужчина и девица. Мужчина в суконном, на вате, пиджаке, был совершенно подавлен служебной обстановкой, запахом ализариновых чернил, часами, которые часто и тяжело дышали, а, в особенности, строгим плакатом: «Сделал свое дело – и уходи». Хотя дела своего мужчина в пиджаке еще и не начинал, но уйти ему уже хотелось. Ему казалось, что дело, по которому он пришел, настолько незначительно, что из-за него совестно беспокоить такого видного седого гражданина, каким был Ипполит Матвеевич. Ипполит Матвеевич и сам понимал, что у пришедшего дело маленькое, что оно терпит, а потому, раскрыв скоросшиватель № 2 и дернув щечкой, углубился в бумаги. Девица в длинном жакете, обшитом блестящей черной тесьмой, пошепталась с мужчиной и, потея от стыда, стала медленно подвигаться к Ипполиту Матвеевичу.

– Товарищ, – сказала она, – где тут…

Мужчина в пиджаке радостно вздохнул и, неожиданно для самого себя, гаркнул:

– Сочетаться!

Ипполит Матвеевич внимательно поглядел на перильца, за которыми стояла чета.

– Рождение? Смерть?

– Сочетаться, – повторил мужчина в пиджаке и растерянно оглянулся по сторонам.

Девица прыснула. Дело было на мази. Ипполит Матвеевич, с ловкостью фокусника, принялся за работу. Записал старушечьим почерком имена новобрачных в толстые книги, строго допросил свидетелей, за которыми невеста сбегала во двор, долго и нежно дышал на квадратные штампы и, привстав, оттискивал их на потрепанных паспортах. Приняв от молодоженов два рубля и выдавая квитанцию, Ипполит Матвеевич сказал, усмехнувшись: «За совершение таинства» – и поднялся во весь свой прекрасный рост, по привычке выкатив грудь (в свое время он нашивал корсет). Толстые желтые лучи солнца лежали на его плечах, как эполеты. Вид у него был несколько смешной, но необыкновенно торжественный. Двояковогнутые стекла пенсне пучились белым прожекторным светом. Молодые стояли, как барашки.

 

– Молодые люди, – заявил Ипполит Матвеевич выспренно, – позвольте вас поздравить, как говаривалось раньше, с законным браком. Очень, оч-чень приятно видеть таких молодых людей, как вы, которые, держась за руки, идут к достижению вечных идеалов. Очень, оч-чень приятно.

Произнесши эту тираду, Ипполит Матвеевич пожал новобрачным руки, сел и, весьма довольный собою, продолжал чтение бумаг из скоросшивателя № 2.

За соседним столом служащие хрюкали в чернильницы:

– Мацист опять проповедь читал.

Началось спокойное течение служебного дня. Никто не тревожил стол регистрации смертей и браков. В окно было видно, как граждане, поеживаясь от весеннего холодка, разбредались по своим делам. Ровно в полдень запел петух в кооперативе «Плуг и молот». Никто этому не удивился. Потом раздалось металлическое кряканье и клекот мотора. С улицы «Им. тов. Губернского» выкатился плотный клуб фиолетового дыма. Клекот усилился. Из-за дыма вскоре появились контуры уисполкомовского автомобиля Гос. № 1 с крохотным радиатором и громоздким кузовом. Автомобиль, барахтаясь в грязи, пересек Старопанскую площадь и, колыхаясь, исчез в ледовитом дыму, а служащие долго еще стояли у окна, комментируя происшествие и ставя его в связь с возможным сокращением штата. Через некоторое время по деревянным мосткам противоположной стороны площади осторожно прошел мастер Безенчук. Безенчук целыми днями шатался по городу, выпытывая, не умер ли кто.

Наступил узаконенный получасовой перерыв для завтрака. Раздалось полнозвучное чавканье. Старушку, пришедшую регистрировать внучонка, отогнали на середину площади.

Переписчик Сапежников начал, досконально уже всем известный, цикл охотничьих рассказов. Весь смысл этих рассказов сводился к тому, что на охоте приятно и даже необходимо пить водку. Ничего больше от него нельзя было добиться.

– Ну вот-с, – иронически сказал Ипполит Матвеевич, – вы только что изволили сказать, что раздавили эти самые две полбутылки… Ну, а дальше что?

– Дальше?.. А дальше я и говорю, что по зайцу нужно бить крупной дробью… Ну, вот… Проспорил мне на этом Григорий Васильевич диковинку… Ну и вот, раздавили мы диковинку и еще соточкой смочили. Так было дело.

Ипполит Матвеевич раздраженно пыхнул папироской.

– Ну, а зайцы как? Стреляли вы по ним крупной дробью?

– Вы подождите, не перебивайте. Тут подъезжает на телеге Донников, а у него, бродяги, под соломой целый гусь запрятан – четвертуха вина…

Сапежников радостно захохотал, обнажив светлые десны.

– Вчетвером целого гуся одолели и легли спать, тем более на охоту чуть свет выходить надо. Утром встаем. Темно еще, холодно. Одним словом, драже прохладительное… Ну, у меня полшишки нашлось. Выпили. Чувствуем, не хватает. Драманж! Баба двадцатку донесла. Была там в деревне колдовница такая – вином торгует…

– Когда же вы охотились-то, позвольте полюбопытствовать?

– А тогда ж и охотились… Что с Григорий Васильевичем делалось!.. Я, вы знаете, никогда не блюю… И даже еще мерзавчика раздавил для легкости. А Донников, бродяга, опять на телеге укатил. «Не расходитесь, говорит, ребята. Я сейчас еще кой-чего довезу». Ну, и довез, конечно. И все сороковками – других в «Молоте» не было. Даже собак напоили…

– А охота?! Охота?! – закричали все.

– С пьяными собаками какая же охота? – обижаясь, сказал Сапежников.

– М-мальчишка! – прошептал Ипполит Матвеевич и, негодуя, направился к своему столу.

Этим узаконенный получасовой перерыв для завтрака завершился.

Служебный день подходил к концу. На соседней желтенькой с белым колокольне что есть мочи забили в колокола. Дрожали стекла. С колокольни посыпались галки, помитинговали над площадью и унеслись. Вечернее небо леденело над опустевшей площадью.

В канцелярию вошел рыжий бородатый милиционер в форменной фуражке, тулупе с косматым воротником. Под мышкой милиционер осторожно держал маленькую разносную книгу в засаленном полотняном переплете. Застенчиво ступая своими слоновьими сапогами, милиционер подошел к Ипполиту Матвеевичу и налег грудью на тщедушные перильца.

– Здорово, товарищ, – густо сказал милиционер, доставая из разносной книги большой документ, – товарищ начальник до вас прислал, доложить на ваше распоряжение, чтоб зарегистрировать.

Ипполит Матвеевич принял бумагу, расписался в получении и принялся ее просматривать. Бумага была такого содержания:

«Служебная записка. В загс. Тов. Воробьянинов! Будь добрый. У меня как раз сын народился. В 3 часа 15 минут утра. Так ты его зарегистрируй вне очереди, без излишней волокиты. Имя сына – Иван, а фамилия моя. С коммунистическим пока Замначальника Умилиции Перервин».

Ипполит Матвеевич заспешил и без излишней волокиты, а также вне очереди (тем более, что ее никогда и не бывало) зарегистрировал дитя Умилиции.

От милиционера пахло табаком, как от Петра Великого, и деликатный Ипполит Матвеевич свободно вздохнул лишь тогда, когда милиционер ушел.

Пора было уходить и Ипполиту Матвеевичу. Все, что имело родиться в этот день, – родилось и было записано в толстые книги. Все, кто хотели обвенчаться, – были повенчаны и тоже записаны в толстые книги. И не было лишь, к явному разорению гробовщиков, ни одного смертного случая. Ипполит Матвеевич сложил дела, спрятал в ящик войлочную подушечку, распушил гребенкой усы и уже было, мечтая об огнедышащем супе, собрался пойти прочь, – как дверь канцелярии распахнулась и на пороге ее появился гробовых дел мастер Безенчук.

– Почет дорогому гостю, – улыбнулся Ипполит Матвеевич. – Что скажешь?

Хотя дикая рожа мастера Безенчука и сияла в наступивших сумерках, но сказать он ничего не смог.

– Ну? – сказал Ипполит Матвеевич более строго.

– «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? – смутно молвил гробовой мастер. – Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб – он одного лесу сколько требует…

– Чего? – спросил Ипполит Матвеевич.

– Да вот «Нимфа»!.. Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и материал не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я – фирма старая. Основан в 1907 году. У меня гроб, как огурчик, отборный, на любителя

– Ты что же это, с ума сошел? – кротко спросил Ипполит Матвеевич и двинулся к выходу. – Обалдеешь ты среди своих гробов.

Безенчук предупредительно распахнул дверь, пропустил Ипполита Матвеевича вперед, а сам увязался за ним, дрожа как бы от нетерпения.

– Еще когда «Милости просим» были, тогда верно. Против ихнего глазету ни одна фирма, даже в самой Твери, выстоять не могла, туды ее в качель. А теперь, прямо скажу, – лучше моего товару нет. И не ищите даже.

Ипполит Матвеевич с гневом обернулся, посмотрел секунду на Безенчука довольно сердито и зашагал несколько быстрее. Хотя никаких неприятностей по службе с ним сегодня не произошло, но почувствовал он себя довольно гадостно.

Трое владельцев «Нимфы» стояли у своего заведения в тех же позах, в каких Ипполит Матвеевич оставил их утром. Казалось, с тех пор они не сказали друг другу ни слова, но разительная перемена в их лицах, таинственная удовлетворенность, томно мерцавшая в их глазах, показывала, что им известно кое-что значительное.

При виде своих коммерческих врагов Безенчук отчаянно махнул рукой, остановился и зашептал вслед Воробьянинову:

– Уступлю за тридцать два рублика.

Ипполит Матвеевич поморщился и ускорил шаг.

– Можно в кредит, – добавил Безенчук.

Трое же владельцев «Нимфы» ничего не говорили. Они молча устремились вслед за Воробьяниновым, беспрерывно снимая на ходу картузы и вежливо кланяясь.

Рассерженный вконец глупыми приставаниями гробовщиков, Ипполит Матвеевич быстрее обыкновенного взбежал на крыльцо, раздраженно соскреб о ступеньку грязь с сапог и, испытывая сильнейшие приступы аппетита, вошел в сени. Навстречу ему из комнаты вышел священник церкви Фрола и Лавра, отец Федор, пышущий жаром. Подобрав правой рукой рясу и не замечая Ипполита Матвеевича, отец Федор пронесся к выходу.

Тут Ипполит Матвеевич заметил излишнюю чистоту, новый, режущий глаза беспорядок в расстановке немногочисленной мебели и ощутил щекотание в носу, происшедшее от сильного лекарственного запаха. В первой комнате Ипполита Матвеевича встретила соседка, жена агронома мадам Кузнецова. Она зашипела и замахала руками.

– Ей хуже, она только что исповедовалась. Не стучите сапогами.

– Я не стучу, – покорно ответил Ипполит Матвеевич. – Что же случилось?

Мадам Кузнецова подобрала губы и показала рукой на дверь второй комнаты.

– Сильнейший сердечный припадок.

И, повторяя явно чужие слова, понравившиеся ей своей значительностью, добавила:

– Не исключена возможность смертельного исхода. Я сегодня весь день на ногах. Прихожу утром за мясорубкой, смотрю – дверь открыта, в кухне никого, в этой комнате тоже, ну, я думала, что Клавдия Ивановна пошла за мукой для куличей, она давеча собиралась. Мука теперь, сами знаете, если не купишь заранее…

Мадам Кузнецова долго бы еще рассказывала про муку, про дороговизну и про то, как она нашла Клавдию Ивановну лежащей у изразцовой печки в совершенно мертвенном состоянии, но стон, раздавшийся из соседней комнаты, больно поразил слух Ипполита Матвеевича. Он быстро перекрестился слегка онемевшей рукой и прошел в комнату тещи.

Глава II
Кончина мадам Петуховой

Клавдия Ивановна лежала на спине, подсунув одну руку под голову. Голова ее была в чепце интенсивно абрикосового цвета, который был в такой моде в 1911 году, когда дамы носили платья «шантеклер» и только начинали танцевать аргентинский танец танго. Лицо Клавдии Ивановны было торжественно, но ровно ничего не выражало. Глаза смотрели в потолок.

– Клавдия Ивановна, – позвал Воробьянинов.

Теща быстро зашевелила губами, но, вместо привычных уху Ипполита Матвеевича трубных звуков, он услышал стон, тихий, тонкий и такой жалостный, что сердце его дрогнуло и блестящая слеза неожиданно быстро выкатилась из глаза и, словно ртуть, скользнула по лицу.

– Клавдия Ивановна, – повторил Воробьянинов, – что с вами?

Но снова не получил ответа. Старуха закрыла глаза и слегка завалилась на бок.

В комнату тихо вошла агрономша и увела его за руку, как мальчика, которого ведут мыться.

– Она заснула. Врач не велел ее беспокоить. Вы, голубчик, вот что. Сходите в аптеку. Нате квитанцию и узнайте, почем пузыри для льда.

Ипполит Матвеевич во всем покорился мадам Кузнецовой, чувствуя ее неоспоримое превосходство в этих делах.

До аптеки бежать было далеко. По-гимназически зажав в кулаке рецепт, Ипполит Матвеевич, торопясь, вышел на улицу. Было уже почти темно. На фоне иссякающей зари виднелась тщедушная фигура гробовых дел мастера Безенчука, который, прислонясь к еловым воротам, закусывал хлебом и луком. Тут же рядом сидели на корточках трое хозяев «Нимфы» и, облизывая ложки, ели из чугунного горшочка гречневую кашу. При виде Ипполита Матвеевича гробовщики вытянулись, как солдаты. Безенчук обидчиво пожал плечами и, протянув руку в направлении конкурентов, проворчал:

– Путаются, туды их в качель, под ногами.

Посреди Старопанской площади, у бюстика поэта Жуковского с высеченной на цоколе надписью: «Поэзия есть бог в святых мечтах земли», – велись оживленные разговоры, вызванные известием о тяжелой болезни Клавдии Ивановны. Общее мнение собравшихся горожан сводилось к тому, что «все там будем» и что «бог дал, бог и взял».

Парикмахер «Пьер и Константин», охотно отзывавшийся, впрочем, на имя – Андрей Иванович, и тут не упустил случая выказать свои познания в медицинской области, почерпнутые им из московского журнала «Огонек», лежавшего обычно на столике его предприятия для услаждения бреющихся граждан.

– Современная наука, – говорил Андрей Иванович, – дошла до невозможного. Возьмите, скажем, у клиента прыщик на подбородке выскочил. Раньше до заражения крови доходило, а теперь в Москве, говорят, не знаю, правда это или неправда, на каждого клиента отдельная стерилизованная кисточка полагается.

 

Граждане протяжно вздохнули.

– Это ты, Андрей, малость захватил!..

– Где же это видано, чтоб на каждого человека отдельная кисточка! Выдумает же человек!..

Бывший пролетарий умственного труда, а ныне палаточник Прусис даже разнервничался.

– Позвольте, Андрей Иванович, в Москве, по данным последней переписи, больше двух миллионов жителей. Так, значит, нужно больше двух миллионов кисточек? Довольно оригинально.

Разговор принимал горячие формы и черт знает до чего дошел бы, если б в конце Осыпной улицы не показался бегущий иноходью Ипполит Матвеевич.

– Опять в аптеку побежал. Плохи дела, значит.

– Помрет старуха. Недаром Безенчук по городу сам не свой бегает.

– А доктор что говорит?

– Что доктор? В страхкассе разве доктора? И здорового залечат!

«Пьер и Константин», давно уже порывавшийся сделать сообщение на медицинскую тему, заговорил, опасливо оглянувшись по сторонам:

– Теперь вся сила в гемоглобине.

Сказав это, «Пьер и Константин» умолк.

Замолчали и горожане, каждый по-своему размышляя о таинственных силах гемоглобина.

Когда луна поднялась и ее мятный свет озарил миниатюрный бюстик Жуковского, на медной его спинке можно было ясно разобрать крупно написанное мелом краткое ругательство. Впервые подобная надпись появилась на бюстике 15 июня 1897 года, в ночь, наступившую непосредственно после его открытия, и как представители полиции, а впоследствии милиции, ни старались, хулительная надпись аккуратно появлялась каждый день.

В деревянных, с наружными ставнями, домиках уже пели самовары. Был час ужина. Граждане не стали понапрасну терять время и разошлись. Подул ветер…

Между тем, Клавдия Ивановна умирала. Она то просила пить, то говорила, что ей нужно встать и сходить за отданными в починку парадными штиблетами Ипполита Матвеевича, то жаловалась на пыль, от которой, по ее словам, можно было задохнуться, то просила зажечь все лампы.

Ипполит Матвеевич, который уже устал волноваться, ходил по комнате, и в голову ему лезли неприятные хозяйственные мысли. Он думал о том, как придется брать в кассе взаимопомощи аванс, бегать за попом и отвечать на соболезнующие письма родственников. Чтобы рассеяться немного, Ипполит Матвеевич вышел на крыльцо. В зеленом свете луны стоял гробовых дел мастер Безенчук.

– Так как же прикажете, господин Воробьянинов? – спросил мастер, прижимая к груди картуз.

– Что ж, пожалуй, – угрюмо ответил Ипполит Матвеевич.

– А «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает, – заволновался Безенчук.

– Да пошел ты к черту! Надоел!

– Я ничего. Я насчет кистей и глазета, как сделать, туды их в качель? Первый сорт прима? Или как?

– Без всяких кистей и глазетов. Простой деревянный гроб. Сосновый. Понял?

Безенчук приложил палец к губам, показывая этим, что он все понимает, повернулся и, балансируя картузом, но все же шатаясь, отправился восвояси. Тут только Ипполит Матвеевич заметил, что гробовой мастер смертельно пьян.

На душе Ипполита Матвеевича снова стало необыкновенно гадостно. Он не представлял себе, как будет приходить в опустевшую, замусоренную квартиру. Ему казалось, что со смертью тещи исчезнут те маленькие удобства и привычки, которые он с усилиями создал себе после революции, похитившей у него большие удобства и широкие привычки. «Жениться? – подумал Ипполит Матвеевич. – На ком? На племяннице начальника умилиции, на Варваре Степановне, сестре Прусиса? Или, может быть, нанять домработницу? Куда там! Затаскает по судам. Да и накладно».

Жизнь сразу почернела в глазах Ипполита Матвеевича. И, полный негодования и отвращения к своей жизни, он снова вернулся в дом.

Клавдия Ивановна уже не бредила. Высоко лежа на подушках, она посмотрела на вошедшего Ипполита Матвеевича вполне осмысленно и, как ему показалось, даже строго.

– Ипполит, – прошептала она явственно, – сядьте около меня. Я должна рассказать вам…

Ипполит Матвеевич с неудовольствием сел, вглядываясь в похудевшее, усатое лицо тещи. Он попытался улыбнуться и сказать что-нибудь ободряющее. Но улыбка получилась дикая, а ободряющих слов совсем не нашлось. Из горла Ипполита Матвеевича вырвалось лишь неловкое пиканье.

– Ипполит, – повторила теща, – помните вы наш гостиный гарнитюр?

– Какой? – спросил Ипполит Матвеевич с предупредительностью, возможной лишь к очень больным людям.

– Тот… Обитый английским ситцем в цветочек

– Ах, это в моем доме?

– Да, в Старгороде…

– Помню, я-то отлично помню… Диван, двое кресел, дюжина стульев и круглый столик о шести ножках. Мебель была превосходная, гамбсовская… А почему вы вспомнили?

Но Клавдия Ивановна не смогла ответить. Лицо ее медленно стало покрываться купоросным цветом. Захватило почему-то дух и у Ипполита Матвеевича. Он отчетливо вспомнил гостиную в своем особняке, симметрично расставленную ореховую мебель с гнутыми ножками, начищенный восковой пол, старинный коричневый рояль и овальные черные рамочки с дагерротипами сановных родственников на стенах.

Тут Клавдия Ивановна деревянным, равнодушным голосом сказала:

– В сиденье стула я зашила свои бриллианты.

Ипполит Матвеевич покосился на старуху.

– Какие бриллианты? – спросил он машинально, но тут же спохватился. – Разве их не отобрали тогда, во время обыска?

– Я зашила бриллианты в стул, – упрямо повторила старуха.

Ипполит Матвеевич вскочил и, посмотрев на освещенное керосиновой лампой с жестяным рефлектором каменное лицо Клавдии Ивановны, понял, что она не бредит.

– Ваши бриллианты?! – закричал он, пугаясь силы своего голоса. – В стул? Кто вас надоумил? Почему вы не дали их мне?

– Как же было дать вам бриллианты, когда вы пустили по ветру имение моей дочери? – спокойно и зло молвила старуха.

Ипполит Матвеевич сел и сейчас же снова встал. Сердце его с шумом рассылало потоки крови по всему телу. В голове начало гудеть.

– Но вы их вынули оттуда? Они здесь?

Старуха отрицательно покачала головой.

– Я не успела. Вы помните, как быстро и неожиданно нам пришлось бежать. Они остались в стуле, который стоял между терракотовой лампой и камином.

– Но ведь это же безумие! Как вы похожи на свою дочь! – закричал Ипполит Матвеевич полным голосом и, уже не стесняясь тем, что находится у постели умирающей, с грохотом отодвинул столик и засеменил по комнате.

Старуха безучастно следила за действиями Ипполита Матвеевича.

– Но вы хотя бы представляете себе, куда эти стулья могли попасть? Или вы думаете, быть может, что они смирнехонько стоят в гостиной моего дома и ждут, покуда вы придете забрать ваши р-регалии?

Старуха ничего не ответила.

– Хоть отметку, черт возьми, вы сделали на этом стуле? Отвечайте!

У делопроизводителя загса от злобы свалилось с носа пенсне и, мелькнув у колен золотой своей дужкой, грянулось об пол и распалось на мелкие дребезги.

– Как? Засадить в стул бриллиантов на семьдесят тысяч?! В стул, на котором неизвестно кто сидит?!

Но тут Клавдия Ивановна всхлипнула и подалась всем корпусом к краю кровати. Рука ее, описав полукруг, пыталась ухватить Ипполита Матвеевича, но тут же упала на стеганое фиолетовое одеяло.

Ипполит Матвеевич, повизгивая от страха, бросился к агрономше.

– Умирает, кажется.

Агрономша деловито перекрестилась и, не скрывая своего любопытства, вместе с мужем, бородатым агрономом, побежала в дом Ипполита Матвеевича. Сам он ошеломленно забрел в городской сад.

И покуда чета агрономов с их прислугой прибирали в комнате покойной, Ипполит Матвеевич бродил по саду, натыкаясь без пенсне на скамьи, принимая окоченевшие от ранней весенней любви парочки за кусты, а сверкающие под луной кусты принимая за бриллиантовые кущи.

В голове Ипполита Матвеевича творилось черт знает что. Звучали цыганские хоры, грудастые дамские оркестры беспрерывно исполняли «танго-амапа»; представлялась ему московская зима и черный длинный рысак, презрительно хрюкающий на пешеходов; многое представлялось Ипполиту Матвеевичу: и оранжевые, упоительно дорогие кальсоны, и лакейская преданность, и возможная поездка в Тулузу

Но сейчас же Ипполит Матвеевич облился холодом сомнений.

– Как же я их найду?

Цыганские хоры сразу умолкли.

– Где эти стулья теперь искать? Их, конечно, растащили из моего дома по всему Старгороду. По всем этим пыльным, вонючим учреждениям, вроде моего ЗАГСа.

Ипполит Матвеевич зашагал медленнее и вдруг споткнулся о тело гробовых дел мастера Безенчука. Мастер спал, лежа в тулупе поперек садовой дорожки. От толчка он проснулся, чихнул и живо встал.

– Не извольте беспокоиться, господин Воробьянинов, – сказал он горячо, как бы продолжая начатый давеча разговор, – гроб – он работу любит.

В поисках 12 стульев

 Зеленогорские байкеры примут участие в мотопробеге «В поисках 12 стульев», это совместный проект Библиотеки им. Маяковского и мотоклуба Barghest MC, которую поддержал Общественный совет Госкорпорации “Росатом”.

Он призван объединить города присутствия предприятий ГК “Росатом”, популяризировать чтение и мототуризм как движение, набирающее популярность среди молодежи.

Байкеры посетят некоторые места, упомянутые в произведении Ильфа и Петрова. А также 12 атомных городов и их библиотеки, где пройдут квесты по мотивам произведения «12 стульев».

Суть проекта:

12 стульев, специально изготовленных для этого проекта, рассылаются по одиннадцати атомным городам. В каждом из стульев хранится подарок от организаторов пробега. Участники проекта — байкеры выдвигаются на поиски стульев по заранее намеченному маршруту и графику.

1 июля — Зеленогорск. 1 июля — Железногорск.

2 июля — Северск.

5 июля — Трехгорный.

6 июля — Озёрск. 6 июля. Снежинск.

7 июля или 8 июля — Новоуральск.

9 июля — Глазов.

11 или 12 июля — Димитровград.

24 июля — Волгодонск.

25 июля — Нововоронеж.

26, 27 июля — Заречный, Пензенская область.

Квесты в городах будут разработаны с отсылками на сюжетные перипетии хрестоматийного романа Ильфа и Петрова. Приезжая в город, команда проекта отправляется в городскую библиотеку, где проходит квест. В результате она получает подсказку о местонахождении стула и отправляется на его поиски, предварительно поставив штамп библиотеки в своём эксклюзивном экземпляре книги «12 стульев».

Помощь в поисках команде могут оказывать и горожане. После обнаружения искомого стула, он публично вскрывается. Участники находят подарок, который они вручают библиотеке. Затем команда проекта отправляется в следующий город. В каждом городе запланированы встречи участников проекта с местными жителями, представителями СМИ, а также совместные фотосессии.

Также к проекту приурочен тематический конкурс рисунка “12 стульев”, принять участие в котором может любой желающий. Победителей ждут призовые сувениры, суперприз для победителей старше 14 лет — прогулка по городу на мотоциклах! Конкурс проводится с 24 мая по 15 июня 2019 года. 

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии!

10 мировых экранизаций, о которых мы не знаем — Российская газета

Роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова «12 стульев» давно разобран на цитаты во многом благодаря тому, что в России выходили две популярные экранизации этой книги. В 1971 году Леонид Гайдай снял в роли Остапа Бендера Арчила Гомиашвили, а через 5 лет в роли жулика в фильме Марка Захарова снялся Андрей Миронов. Оказывается, мы не первыми экранизировали этот роман. Прежде чем роман был экранизирован в СССР, за границей в разных странах было сделано несколько экранизаций, в том числе одна из них в фашистской Германии.

«12 стульев», Чехословакия — Польша, 1933

Самая первая экранизация романа, правда, сделанная по мотивам. Место действия перенесено в Польшу, потому авторам пришлось придумать свою оригинальную завязку, не связанную с экспроприацией имущества. В дальнейшем это решение использовали другие постановщики, которые также меняли место действия «12 стульев». Хотя сценаристы несильно исказили идею романа. Главный герой — пражский парикмахер Фердинанд Шуплатко. В Варшаве у него умирает тетушка, оставив ему наследство. Шуплатко мчится туда, но в дороге тратит все деньги. Приехав в дом тетки, ничего кроме потрепанных 12 стульев он не находит и сдает их в антикварный магазин. А через день находит записку, в которой тетка сообщает, что спрятала в одном из стульев $100 тысяч. Фердинанд бросается к антиквару, но тот продал все стулья поштучно. Вдвоем они решают найти пропавшее сокровище.

«13 стульев», Германия, 1938

Экранизация, сделанная в фашистской Германии. Примечательно, что в титрах не указаны Ильф и Петров. По сути, фильм — ремейк первой экранизации 1933 года с некоторыми изменениями. Феликс Рабе, тоже парикмахер, узнает, что его тетка умерла, оставив единственному наследнику 13 стульев, а остальное богатство раздала на благотворительность. Феликс зол на тетушку и сдает все стулья антиквару. Записку о сокровищах он находит, когда все стулья уже проданы поодиночке. Антиквар решает помочь Рабе за хороший процент. Оба, конечно, ничего не найдут, но разбогатеют на средстве для роста волос, которое неожиданно создаст Рабе…

«Все дело в мешках!», США, 1945

Американцы авторов книги в титрах также не указали. Фильм больше похож на криминальный детектив. Эксцентричный миллионер составляет завещание в пользу Фреда Флугла, но большую часть наследства прячет в одном из пяти стульев. Вскоре после этого его находят мертвым с вложенным в руку револьвером. Наследник, блошиный дрессировщик, почти потерял рассудок от счастья, узнав о наследстве: берет огромные кредиты, живет в лучших отелях… и продает все стулья, только потом узнав их тайну. Над Флуглом нависает угроза тюремного заключения, ведь кому, как не ему, была выгодна смерть миллионера. Говорят, идею этой запутанной истории режиссеру предложил сам Альфред Хичкок.

«Семь черных бюстгальтеров», Швеция, 1954

Вольная экранизация саги об Остапе Бендере. Только вместо стульев бриллианты оказываются в бюстгальтерах. Главный герой Йенс Нильсен — вылитый Остап, живет за счет богатых женщин, за что попадает в тюрьму. От своего сокамерника, Большого Забияки, он узнает, что тот припас на воле большой бриллиант, спрятав его в черном бюстгальтере. На свободе Йенс узнает, что бюстгальтеров было целых 7, и все они распроданы. Большой Забияка открывает тайну еще одному мошеннику, и за бриллиантом начинают охотиться двое.

«13 стульев», Бразилия, 1957

Мечта Остапа сбылась: он попал в Рио-де-Жанейро. Правда, он — девушка, танцующая в варьете. Но обо всем по порядку. Парикмахеру Бонифацио Боавентура тетушка вместо большого особняка оставляет в наследство лишь 13 стульев. Раздосадованный Бонифацио сдает все стулья на комиссию, потом находит записку от тетушки о том, что в одном из стульев зашит миллион. Магазин все стулья распродал. В поисках Бонифацио помогает Ивона — танцовщица из варьете, с которой он познакомился по дороге в Рио. Проданные стулья оказываются в самых неожиданных местах, даже в кабинете гинеколога. Фильм практически копирует немецкую ленту с тем же названием, снятый на 20 лет раньше. Но бразильский колорит пошел ему только на пользу.

«Счастье лежит на улице», ФРГ, 1957

Парикмахер Феликс уже много лет пытается найти средство для роста волос, но все попытки его создать, а равно как разбогатеть, тщетны. Вдруг тетушка оставляет ему наследство. Радостный Феликс отправляется в дом, где она некогда жила, и узнает, что из всего наследства он получит только 13 стульев. Чтобы хоть что-то заработать, он сдает их в комиссионку. А потом находит записку о том, что в одном из стульев зашиты сокровища. Антиквар все стулья продал, и Феликс отправляется на их поиски. Проданные стулья попадают в дом спортсмена-борца, в воинскую часть, в больницу… И снова за стульями герой охотится вместе с антикваром.

«12 стульев», Куба, 1962

Остапа Бендера занесло на Кубу. Эта экранизация почти в точности, за исключением места действия и финала, повторяет сюжет романа. Все-таки помогают схожие исторические реалии. Умирающая теща сообщает зятю, что после кубинской революции спрятала свои драгоценности в стул, чтобы они не достались государству. То же она говорит священнику на исповеди. Оба отправляются на поиски сокровищ. Вместо Остапа старому Ипполито Гарриго помогает его бывший работник Оскар. В фильме есть эпизоды с голым инженером, своя Эллочка-людоедка, свой Союз меча и орала. В советском романе много сатиры на послереволюционную жизнь, а в кубинском фильме — на революцию, случившуюся за 9 лет до начала съемок.

«Один из 13-ти», Италия, 1969

Это одна из лучших итальянских комедий 1960-х. В роли Остапа снова женщина. Парикмахер Марио, живущий в Нью-Йорке, получает весть о смерти тетушки, оставившей ему в Англии в наследство 13 стульев. Он продает их, чтобы покрыть расходы на дорогу. В одном из стульев зашиты сокровища. С помощью торговки антиквариатом, живущей в Лондоне, он отправляется на поиски стульев и попадает в Рим. Там стул с деньгами случайно падает в грузовик, который привозит его в детдом. Марио возвращается в Нью-Йорк. Но там его ждет сюрприз: средство для роста волос, которое он тестировал до отъезда, обладает потрясающим эффектом…

«12 стульев», США, 1970

Еще одну американскую экранизацию снял Мэл Брукс, режиссер фильма «Продюсеры», который принес ему «Оскара». Действие происходит в русском уездном городке (фильм снимали в Югославии и Финляндии). Ипполит Матвеевич узнает от своей тещи тайну сокровищ, запрятанных в одном из 12 стульев. Об этой тайне также знает священник, пришедший на исповедь. Оба отправляются искать бриллианты. Стулья оказываются в Москве, Ялте, в Сибири, где по фильму живет инженер Брунс. В итоге тот самый «бриллиантовый» стул оказывается в Клубе железнодорожников, который был построен на деньги, спрятанные в стуле. Канва книги в фильме сохранена, нельзя сказать, что бережно: некоторых героев нет, некоторые добавлены, а в конце фильма Остап не собирается убивать Кису.

«12 сидений», Иран, 2011

Действие самой «свежей» ленты по мотивам книги Ильфа и Петрова перенесено в современный Иран. Аббас Ховейда спрятал ценные бумаги в сиденье автомобиля. Из-за того, что в фильме упоминается Ховейда — премьер-министр, казненный после исламской революции, в Иране он запрещен.

Советская Россия в «12 стульях» Ильфа и Петрова

По задумке Валентина Катаева, друзьям предстояло работать над романом втроем. Такое поступательное совместное творчество в чем-то напоминало опыты немецких романтиков начала XIX века и деятелей русского «Арзамаса», которые устраивали коллективные творческие «симпосии». Собираясь вместе, писатели читали фрагменты из своих произведений, после чего обычно происходили оживленные дискуссии на тему услышанного, во время которых авторские тексты не только обсуждались и критиковались, но и писались совместными усилиями, превращаясь тем самым в намеренно создаваемое коллективное произведение искусства. Литературным плодом подобных совместных встреч и креативных бдений стал, к примеру, роман Э. Т. А. Гофмана «Серапионовы братья». Название этого произведения в 1920-е годы в Советской России было использовано группой молодых литераторов (в их число входили Зощенко и Каверин), пытавшихся перенести принципы романтической иронии в изображении действительности на реалии молодого пролетарского государства. По сути, творческие и художественные принципы «Серапионов», в особенности Зощенко, легли в основу стиля и манеры изложения «Двенадцати стульев».

В годы НЭПа крестьяне торговали излишками своей продукции. (pinterest)

Предполагалось, что черновик романа будет написан Ильфом и Петровым, а Катаеву отводилась роль маститого литературного редактора, чья популярность была залогом коммерческого успеха произведения. Прочитав первую редакцию романа в сентябре 1927 года, Катаев, однако, отказывается от соавторства — предполагаемые «литературные негры» сами прекрасно справились с поставленной задачей. Получив одобрительную рецензию именитого коллеги, Ильф и Петров с удвоенной энергией берутся за работу, пишут и днем, и ночью — уже с января главы «12 стульев» начинают публиковаться в иллюстрированном журнале «Тридцать дней». Своеобразная игра в «литературного отца» романа — стратегия, прочно укрепившаяся в русской литературной традиции. Не случайно в воспоминаниях Петрова история о сюжете-«подарке» связана с одним из псевдонимов Катаева — Старик Собакин (Старик Саббакин). Петров таким образом напомнил читателям о расхожей пушкинской строке: «Старик Державин нас заметил и, в гроб сходя, благословил», которая подвергалась постоянным ироническим обыгрываниям в 1920-е. Посвящением Катаеву открывалось и первое издание «12 стульев».

Уже в начале публикации роман обрел невиданную популярность и сразу же разошелся на цитаты — небывалый случай в советской литературе. Однако, критика долгое время пребывала в растерянности, не понимая, как следует политически грамотно отреагировать на изданное произведение. В итоге, советские литературоведы условились считать объектом сатиры Ильфа и Петрова «отдельные недостатки», а не весь «советский образ жизни»: очень удобная формулировка как для поклонников, так и для оппонентов авторов «12 стульев». Стоит отметить, что действие в романе начинается весной и завершается осенью 1927 года — как раз накануне юбилея прихода к власти партии большевиков, десятилетия Советского государства. На это же время пришелся решающий этап открытой полемики официального партийного руководства с «левой оппозицией» — Л. Д. Троцким и его единомышленниками. Именно в контексте антитроцкистской полемики роман был необычайно актуален, тем более, что его сюжет строился на тезисах официальной пропаганды.

Частное предпринимательство в 1920-е годы. (Pinterest)

«12 стульев» можно со всей основательностью назвать «энциклопедией» советской жизни 1920-х годов. Не только главные герои романа, Остап Бендер и Киса Воробьянинов, но и эпизодические персонажи, созданные с помощью гротескного преувеличения, фельетонной гиперболизации, вышли со страниц романа и превратились в практически нарицательные типажи и даже своеобразные литературные «шаблоны».

Роман-путешествие бывшего уездного предводителя дворянства по своей структуре напоминает и авантюрные странствия Дон-Кихота, и масштабные картины русской действительности у Гоголя в «Мертвых душах». Путь Воробьянинова начинается в уездном городе N, откуда Ипполит Матвеевич отправляется в Старгород — туда же направляется и Остап Бендер. Их встреча стала некой «точкой бифуркации» для сюжетной канвы романа, а дальнейший совместный маршрут включает в себя тысячи километров пути. Зачин романа — «В уездном городе N…» — подчеркнуто традиционен и даже сказочен, нарочито связан с обыгрыванием и цитированием мотивов других литературных произведений. Образ провинциального городка создаётся с помощью изобразительных нюансов, растиражированных советской литературой 1920-х годов: безлюдные пространства в городской черте, животные наравне с развлекательными плакатами и афишами, единственный в уезде автомобиль.

Беспризорники в общежитии у приемника слушают радио. (Pinterest)

Описания советской столицы начинаются с небольшого лирического очерка о девяти вокзалах, через которые в Москву ежедневно входят тридцать тысяч приезжих. С Рязанского вокзала (ныне — Казанский) компаньоны направляются к общежитию имени Бертольда Шварца. В машинописную рукопись романа была включена фраза: «Когда проезжали Лубянскую площадь, Ипполит Матвеевич забеспокоился», — в журнальной же версии эту фразу решили убрать из политических соображений. Охотный Ряд описывается авторами как место, где царит суматоха; пресса тех лет, в том числе зарубежная, постоянно обращала внимание на беспорядочную уличную торговлю и борьбу милиции с несанкционированными «беспатентными» продавцами. Скелет — собственность студента Иванопуло — был куплен на Сухаревке, где находился большой стихийный рынок, а люди продавали фамильные ценности.

Кстати, описание «общежитного» быта практически полностью совпадает с реальными обстоятельствами жизни Ильфа, который, устроившись в 1923 году на работу в газету «Гудок», поселился в примыкающей к типографии комнате. Вся обстановка нехитрого быта состояла из матраса и стула, а вместо стен, как писал впоследствии Евгений Петров, стояли три фанерные ширмы. Это помещение стало прототипом комнаты-«пенала», в которой ютятся Коля и Лиза — обитатели общежития имени Бертольда Шварца. Обособление от коллективных реалий раннего советского общества и стремление к автономному, независимому существованию напоминает квартиру профессора Преображенского в калабуховском доме и «нехорошую квартиру» Воланда на Большой Садовой, 302-бис.

Одной из ярких примет советского быта 1920-х годов стала предпринимательская активность, показанная в романе на примере торговых «проектов» отца Федора: собаководство, изготовление мраморного стирочного мыла, разведение кроликов и организация домашних обедов. Современники отмечали, что объявления о частных кухнях были распространённым явлением: такого рода услуги нередко оказывали интеллигентные семьи, оказавшиеся в сложном финансовом положении. В момент встречи конкурентов в коридоре старгородской гостиницы «Сорбонна» Бендер обращается к отцу Фёдору со словами: «Старые вещи покупаем, новые крадём!». По воспоминаниям легендарного певца Леонида Утёсова, первая часть этой фразы была известна всем одесситам, а в послереволюционную пору и москвичам — так обозначали своё появление старьевщики, торговавшие во дворах подержанными вещами. Из их лексикона была взята и другая реплика Бендера, адресованная священнику: «Мне угодно продать вам старые брюки».

Частная торговля на улицах Москвы. (Pinterest)

В главе «Муза дальних странствий», где повествуется о приезде в Старгород сначала отца Фёдора, а затем Воробьянинова, присутствует панорамная зарисовка о поведении путешественников в дороге. Фраза «Пассажир очень много ест» совпадает с наблюдениями современников Ильфа и Петрова — тема продуктового изобилия в поездах зачастую становилась объектом газетных очерков: «Все пьют, обложившись продовольствием — огромными хлебами, огромным количеством ветчины, огромными колбасами, огромными сырами».

Ироничное отношение к вагонным кушаньям соседствовало в прессе с критикой в адрес тех, кто отличался «жадностью к мясу». Лозунг «Мясо — вредно», предложенный Альхеном во 2-м доме Старсобеса, таким образом, полностью соответствовал идеологическим установкам того времени. Похожую фразу («Какая-нибудь свиная котлета отнимает у человека неделю жизни!») произносит в разговоре с Лизой и Коля Калачов, а упоминаемые в диалоге мужа и жены монастырский борщ, фальшивый заяц и морковное жаркое входили, вероятно, в меню недорогих студенческих столовых. Название вегетарианского заведения «Не укради», в котором питаются супруги, — вымышленное, однако в Москве действительно существовал трактир с названием «Дай взойду» и диетические столовые «Я никого не ем», «Примирись» и «Гигиена».

Москва 1920-х годов. (Pinterest)

Менялась политическая и идеологическая обстановка в стране, а с ней — и отношение к роману Ильфа и Петрова. После очередного издания в 1948 году было вынесено специальное постановление секретариата Союза писателей, в котором публикация «12 стульев» называлась «грубой политической ошибкой», сам роман объявлялся «вредным», а авторы, не сразу поняв направлений общественного развития в СССР, «преувеличили место и значение нэпманских элементов».

Шедевр Ильфа и Петрова попал под цензурный запрет, который продолжался с 1949 по 1956 годы. Однако и с наступлением оттепели, позволившей «реабилитировать» роман, тысячи тиражей «12 стульев» непременно должны были сопровождаться пояснительными комментариями, которые, с одной стороны, восхваляли сатирические достоинства манеры Ильфа и Петрова, а с другой — представляли их, по словам писателя Константина Симонова, «людьми, глубоко верившими в победу светлого и разумного мира социализма над уродливым и дряхлым миром капитализма».

Двенадцать стульев Ильи Ильфа

Двенадцать стульев = Двенадцать стульев = Двенадцать стульев, Илья Ильф, Евгений Петров

Двенадцать стульев — классический сатирический роман одесских советских авторов Ильи Ильфа и Евгения Петрова, опубликованный в 1928 году. персонажи пытаются достать драгоценности, спрятанные в кресле. Его главный герой Остап Бендер снова появляется в продолжении книги «Золотой теленок», несмотря на его очевидную смерть в «Креслах». Роман адаптирован и для других медиа, в первую очередь для кино.

Ильф и Петров получили высокий проф.

Двенадцать стульев = Двенадцать стульев = Двенадцать стульев, Илья Ильф, Евгений Петров

Двенадцать стульев — классический сатирический роман одесских советских авторов Ильи Ильфа и Евгения Петрова, опубликованный в 1928 году. сюжет следует за персонажами, пытающимися достать драгоценности, спрятанные в кресле. Его главный герой Остап Бендер снова появляется в продолжении книги «Золотой теленок», несмотря на его очевидную смерть в «Креслах». Роман адаптирован и для других медиа, в первую очередь для кино.

Ильф и Петров получили известность благодаря своим двум сатирическим романам: «Двенадцать стульев» (1928) и их продолжению «Золотой теленок» (1931).

Эти два текста связывает их главный герой, Остап Бендер, аферист в погоне за неуловимым богатством. Обе книги повествуют о подвигах Бендера и его соратников в поисках сокровищ в современной советской действительности.

Они были написаны и происходят в относительно либеральную эпоху советской истории, новую экономическую политику 1920-х годов.Главные герои обычно избегают контактов с явно слабыми правоохранительными органами. Подчеркивается их положение вне организованного, целеустремленного, продуктивного советского общества.

Это также дает авторам удобную платформу, с которой они могут взглянуть на это общество и высмеять его менее привлекательные и менее социалистические аспекты. Это одни из самых читаемых и цитируемых книг в русской культуре. Двенадцать стульев были адаптированы для ок. 20 фильмов в СССР (Леонида Гайдая и Марка Захарова), в США (в частности, Мела Брукса) и в других странах.

وان زوان: رور ششم ماه ا تبر سال 2019 میلادی

نوان: دوازده ندلی ؛ نویسندگان ایلیا ایلف ؛ یوگنی پتروف ؛ مترجم بتین گلکار ؛ تهران: انتشارات ماهی ، 1397 ؛ در 480 ص ؛ شابک 9789642093144; موضوع: داستانهای نویسندگان روسیه — سده 20 م

ایلف و «پتروف» برای دو رمان طنز خویش نامدار هستند «دوازده صندلی (سال 1928 میلادی)», و ادامه ی آن, «گوساله طلایی کوچک (سال 1931 میلادی)»; ان دو رمان با شخصیت اصلی خود «استپ بنتر» ، که یک کلاهبردار در ستجوی ثروت است ، به م ونان ورده‌ ر دو تاب رخدادهای مربوط به «بنتر» و مدستانش ، در پی افتن نج در دوران «وردوی ن» را ناب ان دو رمان در «روسیه» م ، به‌ طور گسترده وانده شده‌ اند ، و نقل قول‌هایی از نها ،اسرد فرهنگ ردو بر اساس «دوازده صندلی», نزدیک به بیست فیلم در اتحاد جماهیر شوروی (توسط «لئونید گایدی» و «مارک زاخاروف» و …), و در ایالات متحده (به ویژه توسط «مل بروکس») و در کشورهای دیگر ساخته شده است ؛

داستان تاب با تمرکز بر زندگی «ایپولیت ماتویویچ» از می‌شود ؛ ردی از انقلاب اکتبر برای خودش برو بیایی داشت ، و نماینده اشراف بود ، اما اکنون سراف بود ، اما اکنون سراف بود ، اما اکنون سراف بود ، اما انون سراف بود اما انون سراف بود اما انون سراف بود اما انون سراف ساسارتا «ایپولیت» که میز کارش نیز «شبیه سنگهای قدیمی بالای قبر» است, از سوی یکی از تابوتسازهای شهر, تحت فشار است, تا برای مادرزن در حال مرگش تابوت خوبی سفارش دهد; اما «ایپولیت» که هیچ خیری از مادرزن خود ندیده است علاقه‌ ای به اینکار ندارد ؛ در یکی از همین روزها خبر می‌رسد ، مادرزن «ایپولیت ماتویوچ» در حال مرگ است ؛ بر بالینش حاضر می‌شود و و در لحظات آخر ، «ایپولیت» م بالای سر او می‌رسد ، و می‌توان ازانا

ندگی «ایپولیت ماتویویچ» را برای همیشه تغییر می‌دهد ؛ در بستر مرگ ، مادرزن ، سراغ یک سرویس مبلمان پذیرایی را می‌گیرد ؛ سرویسی امل یک میز و «دوازده صندلی» با پارچه انگلیسی ، که اتفاقا ساخت کارگاه هامبس م بود ؛ اما «ایپولیت» وقتی تعجب خود را با مادرزن در میان میگذارد, و از او میپرسد که به هنگام مرگ چرا سراغ این سرویس را میگیرد, حقیقتی مهم آشکار میشود, که میتواند زندگی «ایپولیت» را از این رو به آن رو کند;

مادرزن در اسخ رسش می‌گوید: «من برلیان‌هایم را در نشیمن یکی از ندلی‌ها قایم ردم.»؛ برلیان‌هایی که مت آن‌ها بیشتر از هفتاد هزار روبل است ، در یکی از این ندلی‌ها قایم شده است؟ اما آن ندلی کجاست؟ معلوم می‌شود در زمان تفتیش خانه ، وقتی که مه‌ چیز بط می‌شد ، مادرزن حاضر نبوده ، برلیان‌ها را سمتلم بنابراین تصمیم می‌گیرد ، ن‌ها را مخفی کند ؛ افل از اینکه همان سرویس مبلمان هم ضبط می‌شود ؛ اما خبر خوب اینکه در «وروی» رچیزی که ضبط شده باشد ، معلوم است که در کجاست ، و ا چه سی ن را در دات

نگاه مادرزن از دنیا می‌رود ، «ایپولیت» سفر خود را برای پیدا کردن برلیان‌ها دنیا می‌کنا از می‌کن ؛ سفری که بسیار پرماجرا است ؛ در روز نخست این سفر ، «ستاپ بِندِر — نقشه‌ کش کبیر» وارد داستان می‌شود ؛ مردی جوان که درش تبعه ترکیه بود ، و در طول عمرش شغل‌های بسیاری داشته است ؛ او شخصیت روری دارد و یک هفت خط به تمام معنا ، یک شارلاتان ، و یک ب زیر کاه است ؛ در موارد لام می‌تواند ر چیزی باشد ، یک اشراف‌زاده حسابی ، و ا یک دا ، که دل مردمان را درد میآورد ؛ حتی می‌تواند نقش مامور دولت را نان خوب بازی کند ، که کسی توان شک ردن به خودش ندهد ؛

با این حال «آستاپ» از یک سری کد اخلاقی هم روی می‌کند ، و معمولا از خط رمز عبور نمی‌کند ؛ دست بر ا این دو شخصیت با م روبرو می‌شوند ، و «ایپولیت» که می‌توان گفت: دمی گیج اما بسیار حریص اما بسیار حریص اما بسار حریص اساتن ار حریص اساتن س ار حریص اساتن ار حریص اساتن این ارو هم ، انگار از ن حقه‌ بازهای هفت‌ خط است ؛ شاید به دردم بخورد.»؛ و به این ترتیب جستجو برای پیدا کردن برلیان‌ها آغاز می‌شود ؛ … ؛

تاب شامل نقاشی‌هایی از گروه «وکرینیکسی» است که لذت خوانش کتاب را دوچندان می‌کند ؛ شخصیتهای کتاب به بهترین شکل ممکن در کتاب به تصویر کشیده شده اند, و تقریبا برای هر رخداد تازه و مهم یک تصویر در کتاب وجود دارد

تاریخ بهنگام رسانی 06/04 / тысяча триста девяносто девять هجری خورشیدی; ا. ربیانی

Уникальные карантинные подарки для пар

Это странное время для пар прямо сейчас: пребывание в тесном контакте с одним и тем же человеком может сказаться даже на самых сильных связях.Но недавнее исследование, опубликованное в Journal of Marriage and Family, предполагает, что развлекательные мероприятия со своим партнером могут быть просто оливковой ветвью, которую стоит протянуть, когда вам нужно немного снять стресс. Исследование показало, что во время занятий изобразительным искусством повышался самый высокий уровень окситоцина — известного как «гормон любви» — настольные игры в паре давали аналогичный эффект. (Это отличная новость для тех из нас, кто борется даже с простой фигуркой из палок).

Связанные

Линкольн Дамерст, директор по СМИ в BoardGameGeek, и его жена Никки Понтиус, директор проекта, являются одним из примеров терапевтического эффекта от совместной игры в настольные игры.Они оба проводят онлайн-трансляцию GameNight! на канале BoardGameGeek на YouTube, чтобы познакомить людей с новыми настольными играми в непринужденной обстановке, и они используют GameNight! Свидание! ответвление, чтобы выделить игры для двух игроков, а также игры для двух игроков.

«Для нас игры — это шанс для вашего мозга проверить, что происходит в нашей повседневной жизни», — сказал Дамерст. «Некоторые из них легкие, а некоторые — глубокие. Некоторые требуют, чтобы вы сравнивали свое решение с оппонентом, а другие требуют совместной работы, чтобы найти решение.«Чтобы оптимизировать игровой процесс, Понтиус предлагает устроиться поудобнее, но не слишком удобно. «Я вообще-то предпочитаю играть за столом со стулом. Я никогда не была счастлива после того, как решила сесть на диван и поиграть на кофейном столике », — сказала она. Прослушивание музыки в середине игры также позволяет ей и ее игровым партнерам поддерживать разговор. «В конце концов, игры — это социальное мероприятие, даже сейчас, когда мы не можем играть лично. Слава богу, за видеозвонки, — добавил Понтиус.

Связанные

Дамерст отметил, что не все настольные игры подходят для всех — и, фактически, настольные игры в целом не для всех — но если вы хотите изменить свою изоляцию этой зимой (учитывая холод на улице или коронавирус снаружи), он и Понтиус рекомендуют проверить следующие популярные игры, в которых они оба прошли карантин, вместе с примечанием о том, сколько времени может занять каждая игра и как пользователи BGG ее взвесили (если вы новичок на весы BGG — вот что нужно знать).

Лучшие настольные игры для пар

1. Вороны Одина

  • Игроки : 2 | Возраст : 10+ | BGG Вес : 1,68 / 5 | Время воспроизведения : 30 минут

«Самая любимая игра для двоих для меня и Линкольна — Odin’s Ravens, — сказал Понтиус. Это гоночная игра: оба игрока гоняют своих воронов по разным ландшафтам, чтобы «обследовать» землю и доложить Одину. Вы можете продвинуть своего ворона к концу траектории полета, сопоставив тип земли с картами в вашей колоде или препятствуя движению противника.Как только вы достигнете конца своего полета, вы выиграете, набрав очки, равные расстоянию, разделяющему обоих воронов. «Это очень чистая и понятная гоночная игра с некоторыми картами, которые каждый игрок должен влиять на траекторию полета», — сказал Понтиус.

2. Уотергейт

  • Игроки : 2 | Возраст : 12+ | BGG Вес : 2,26 / 5 | Время воспроизведения : 30-60 минут

Если вы любитель истории или просто преуспеваете в жесткой конкуренции, Уотергейт — отличная ночная игра для всех — и Понтиус, и Дамерст любят играть в нее вместе из-за ее сильной конкуренции. военный механизм.Один игрок играет роль администрации Никсона, а другой — The Washington Post. В то время как администрация Никсона пытается скрыть доказательства, чтобы остаться у власти до конца срока, The Post пытается раскрыть как минимум две части улик, чтобы связать политический скандал с Никсоном. Понтий понимает, что на картах полно реальных цитат и свидетелей скандала 1970-х годов.

Связанные

3. Similo

  • Игроки : 2-8 | Возраст : 8+ | BGG Вес : 1.06/5 | Время воспроизведения : 10-15 минут

В том же духе, что и Табу или Кодовые имена, один игрок дает подсказки, намекая на карту своего персонажа из массива из 12 символов, не говоря ничего конкретного — только то, похожа ли цель на другую или нет карты персонажей. Дамерст отмечает, что это отличная игра, в которую можно играть через Skype или Zoom, что делает ее идеальной для отношений на расстоянии и дружбы. В настоящее время доступны три различных тематических колоды: «Басни», «История» и «Мифы».

4. Targi

  • Игроки : 2 | Возраст : 12+ | BGG Вес : 2.35 / 5 | Время игры : 60 минут

В этой карточной игре вы играете как часть кочевого племени туарегов, устанавливающего торговые пути. Вы делаете это с помощью карт, которые вы размещаете на игровом поле, действующем в виде таблицы, которая меняется, когда вы удаляете карты племен, чтобы получить ресурсы или поместить на свое отображение. Дамерст сказал, что размещение карточек на вашем дисплее «действительно сложно и весело», а игра «относительно проста для освоения и действительно глубокая, с трудным выбором.”

Связанные

5. Билет на прогулку

  • Игроки : 2-5 | Возраст : 12+ | BGG Вес : 1,8 / 5 | Время воспроизведения : 30-60 минут

«Необходимо упомянуть Ticket to Ride. Я люблю эту игру, и это отличная игра для обучения новых игроков в настольные игры, — сказал Понтиус. Начните с того, что соберите карты одного цвета и сыграйте количество карт, представленных вагонами поезда между двумя городами, которые вы хотите соединить, цветом, отображаемым на игровом поле.Разместите свои поезда на доске, чтобы проложить секретные маршруты, собирайте очки, соединяя города, и складывайте завершенные билеты в конце игры. Если в конце игры вам удастся проложить самый длинный маршрут поезда, вы также получите за это очки. «У этой игры много побочных эффектов, и все они действительно хороши, но если вы новичок в игре или в своем хобби, я бы начала с оригинала», — сказала она. Если вы ищете некоторые из этих дополнительных доходов, варианты с высоким рейтингом включают Ticket to Ride: Amsterdam, Ticket to Ride: Asia, Ticket to Ride: Европа, Ticket to Ride: Япония, Ticket to Ride: New York, Ticket to Ride: Северные страны и Ticket to Ride: Великобритания.

6. Splendor

  • Игроки : 2-4 | Возраст : 10+ | BGG Вес : 1,80 / 5 | Время воспроизведения : 30 минут

Понтиус назвал эту игру отличной и для начинающих игроков в настольные игры, потому что это упрощенная игра с двигателем, а это означает, что от игроков требуется создать своего рода машину, приносящую доход, которая позволяет им для перехода к следующему этапу или уровню. Собирайте драгоценные камни в виде фишек для покера, чтобы покупать карты, которые генерируют больше драгоценных камней.Эти драгоценные камни помогут вам получить лучшие карты, которые принесут вам очки (и драгоценные камни), пока вы не сможете позволить себе лучшие драгоценные камни. Эти драгоценные камни помогут вам привлечь богатых клиентов, которые помогут вам выиграть игру. «Если вы бежите в другую сторону, когда кто-то достает тяжелую игру и говорит вам, что это сборщик двигателей, попробуйте Splendor как способ изучить или улучшить свои навыки сборки двигателей», — сказала она.

Связанные

7. Azul: Летний павильон

  • Игроки : 2-4 | Возраст : 8+ | BGG Вес : 1.99/5 | Время игры : 30-45 минут

В коллекции Azul есть две предыдущие игры, но Летний павильон — фаворит Понтия. Он включает в себя сбор плиток вокруг центрального открытого пространства, чтобы расположить их на доске игрока. Когда игрок набирает драфт, он может выбрать все плитки одного цвета из одной из девяти стопок или из центральной коллекции. «Это звучит достаточно просто, но именно механизм рисования отличает игру», — пояснила она, добавив, что если вы не набираете из центральной коллекции, лучше всего переместить оставшиеся плитки из этой стопки в центр.«Это может вызвать некоторые дилеммы, поскольку вы можете добавлять к коллекции совпадающих цветов, которые уже находятся в центре, создавая довольно приятный ход для следующего игрока», — сказала она. Если вас интересуют предыдущие игры, то это оригинальные Azul и Azul: Stained Glass of Sintra. Новинка коллекции, Azul: Crystal Mosaic, выпущенная в 2020 году.

8. Alhambra

  • Игроки : 2-6 | Возраст : 8+ | BGG Вес : 2,11 / 5 | Время воспроизведения : 45-60 минут

Начните с одной плитки фонтана и приобретайте здания, которые можно построить вокруг нее, чтобы расширить свою собственную Альгамбру.На трех картах, которые замешиваются в денежные карты, представлены три этапа подсчета очков: одна в верхней половине колоды, одна в середине колоды и одна в нижней половине колоды. «Это было для меня впервые, поскольку я никогда не играл в игру с таким механизмом», — сказал Понтиус. Тайлы Альгамбры случайным образом берутся из сумки и кладутся на рынок рядом с валютой одного из четырех цветов. Цель состоит в том, чтобы выиграть, накопив как можно больше зданий каждого типа. «Если вы действительно хотите [определенную] плитку, но не собрали для нее нужную валюту, возможно, вы можете попытаться собрать валюту правильного цвета и надеяться, что один из ваших товарищей по игре не купит эту плитку у вас», — сказал Понтий.

Сопутствующие

BoardGameGeek и его вес

При выборе подходящей игры, возможно, стоит обратиться к пятибалльной весовой шкале BoardGameGeek. Он используется для определения уровня сложности любой игры. Уровни веса включают:

  • Легкий: от 0,1 до 1,0
  • Средний Легкий: от 1,1 до 2,0
  • Средний : 2,1 до 3,0
  • Средний Тяжелый: 3,1 до 4,0
  • Тяжелый: 4 .От 1 до 5,0

Пользователи голосуют за особый вес игры, принимая во внимание такие элементы, как сложность книги правил игры, количество удачи и время, необходимое для игры, поэтому BoardGameGeek отмечает, что вес — это субъективный термин. Думайте об этом как о Yelp для настольных игр.

«Я предпочитаю играть в конце дня, чтобы расслабиться и расслабиться, играя в легкие и средние игры, такие как Azul или Wingspan», — сказал Понтиус. «Конечно, если я могу выделить время на выходные или на афишу, я люблю погрузиться в тяжелую игру, такую ​​как Arkham Horror или Fury of Dracula, что-то с большим количеством тем и историей, в которую я могу сбежать.«При выборе игры с небольшим или тяжелым весом со своим партнером учитывайте текущий уровень стресса в вашей семье — например, легкая игра может сработать в качестве ледокола, когда напряжение растет. Игра в супертяжелом весе, в которой ставки выше, может вызвать веселое и дружеское соревнование.

Связанные

Дополнительные руководства по подаркам и рекомендации по зимним покупкам

Узнайте о последних новостях и рекомендациях по подаркам от NBC News Shopping и загрузите приложение NBC News для полного освещения вспышки коронавируса.

Марисса Миллер — внештатный писатель и редактор, ее работы опубликованы в The New York Times, Washington Post, The Wall Street Journal, CNN Style, Vogue, GQ, Women’s Health и других. Она является автором PRETTY WEIRD (Skyhorse 2021).

подарок 12

Все отделыАксессуары Для машины Для ПК Для телефона ДругоеЗамороженныеОфисные принадлежности Канцелярские товарыИгрушкиХлеб Хлеб Гата, сухари Кондитерские изделия Молочное Масло, спред, маргарин Сыр Импортный Местный творог Яйца Мацун, тан, кефир Молоко, сливки Сметана ЙогуртБезалкогольные напитки Компот Энергетические напитки Холодный чай Кофе со льдом Яблоко Абрикос Банан Вишня Клюква Смородина Разные Виноград Грейпфрут Лимон Манго Микс Апельсин Персик Груша Ананас Гранат Малина Шиповник Облепиха Клубника Помидор Кисель Содовые продукты / Лимонад ВодаАлкогольные напитки Пиво Шампанское Коньяк Джин Лиг алкогольные напитки Ликер Ром Текила Вермут Водка Виски Вино Сладость Бисквит, рулет, круассан, торт Коробка конфет Конфеты, сливки, батончик, таблетки, жевательная резинка Конфеты Жевательная резинка Шоколад, яйцо Шоколадный крем Таблетки Печенье в упаковке Диетическое Другое Закуски, чипсы, сухари, соленые палочки, сладкие палочки, подсолнечник Чипсы Крекеры Сухари Соленые палочки Подсолнечник Сладкие палочки Вафли Бакалея Консервы Сгущенное молоко Фрукты Мед Мясо, рыба, паштет Оливки Овощи Злаки Кофе, чай Кофе Чай Приправы, соусы, специи Соусы Специи Мука Зерна, бобы, рисовое масло, топленое масло, уксус, масло гхи, уксус, паста, соль, сахар, сода Соль СахарФрукты, овощиТовары для дома Лампа для ухода за домом Освежитель воздуха Мешки, обертки Средства для уборки Салфетки, бумажные полотенца, туалетная бумага Полотенца Уход за собой и гигиена Антиперспирант, дезодорант Уход за телом, руками, ногами Уход за лицом Уход за волосами Уход за полостью рта Средства для душа Мыльные тампоны, гигиенические прокладки, прокладки Уход за обувью, кожаными изделиями Посуда Моющие средства Для посуды Для стекла Для стирки Мясо, птица, рыбные продукты Свежее мясо Птица Колбасные изделияКорм для домашних животных Одежда Детская Обувь Носки Нижнее белье Мужские Носки Нижнее белье Женщины Домашняя одежда Носки Чулки Нижнее бельеНовинкиПодарки

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *